之前臺(tái)北故宮博物院將我國(guó)書(shū)法大家顏真卿的書(shū)法作品《祭侄文稿》外借，引起海內(nèi)外華人的一片震動(dòng)，更有不少人士為此感到“痛心”，因?yàn)檫@《祭侄文稿》實(shí)在是太珍貴了，珍貴到大部分華人都沒(méi)有見(jiàn)識(shí)過(guò)它的真容，更重要的是這次展覽還沒(méi)有特別的防護(hù)措施。

　　那么如果真要借出去，那么它所面臨損壞的風(fēng)險(xiǎn)也是可想而知，這并不是沒(méi)有先例：

　　1.1911年，一名油漆工將達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》從盧浮宮內(nèi)偷走，兩年之后才被逮捕。

　　2.1914年，一名女性主義著手拿剁肉刀將委拉斯貴支的名作《鏡前的維納斯》破壞，后被逮捕。

　　3.1969年，意大利名家洛倫佐·科斯特的名作在荷蘭阿姆斯特丹美術(shù)館內(nèi)遭人破壞，至今尚未破案。

　　有鑒于此，許多的博物館和美術(shù)館對(duì)參展的藝術(shù)品的防護(hù)也是越來(lái)越嚴(yán)格，對(duì)于一些珍貴的藝術(shù)品會(huì)加裝防彈玻璃，設(shè)置三米的參觀距離，那么想要用手觸摸到藝術(shù)品，可以說(shuō)是難上加難。

　　不過(guò)雖然很難，但也不代表完全沒(méi)有機(jī)會(huì)，如果說(shuō)你能成為以下三種人之一，那還是有可能的：

　　一、修復(fù)專(zhuān)家

　　由于藝術(shù)品文物特別的珍貴，又特別的“脆弱”，所以就會(huì)有破損的情況出現(xiàn)，這時(shí)修復(fù)專(zhuān)家就派上用場(chǎng)了，在修復(fù)過(guò)程中就避免不了對(duì)藝術(shù)品的接觸了。

　　二、收藏家

　　如果說(shuō)拿去美術(shù)館參展的藝術(shù)作品是收藏家的私人財(cái)產(chǎn)，那么收藏家拿手去觸摸又有什么不可以的呢?

　　三、展品攝影師

　　你可能曾在電視節(jié)目中或者某些紀(jì)錄片中，看到國(guó)內(nèi)外相關(guān)人員在運(yùn)送珍貴藝術(shù)品時(shí)都會(huì)手戴白手套，但是在真正的拍攝展品的時(shí)候，由于戴手套容易手滑，所以一般都是很少帶手套的，所以很多展品攝影師或者助理都是直接上手搬運(yùn)、調(diào)整作品，或者是簡(jiǎn)單地對(duì)作品進(jìn)行清潔。